《巴黎晚秋 Mr Morgan's Last Love》抓著人生的一瞬間

有種電影，一看，就輕易愛上，而這些電影往往強大的冶愈力量。

愛情到底是甚麼？人和人之間的距離到底有幾遠？怎麼樣的生活才算得上生活？生活的意義到底是甚麼？久不久，我們都會問著自己這些根本的問題。因為生活本身很冷漠，因為人有時太複雜，因為我們都有著無數迷失困惑的時候。但是我們愈去為問題找答案，我們愈忘了甚麼叫幸福快樂。

對啊，到頭來我們要的不就是幸福快樂嘛？愛情也好，生活也好，人生都不過為了美好歡愉而一直向前跑嘛？

電影的主人翁走到生命的尾聲，遇上了美麗的女孩，但這個並不是一個愛情故事。

曾經，你遇上過這樣的人嘛？
你勇敢地打開了一扇窗，剛好遇上了一道曙光打在臉上，感覺既溫暖又窩心。

無人知曉愛是甚麼的一回事，但老人下的定義教人熱淚盈眶：
"Well, you don't love life itself. You love, uh, places, animals, people, memories, food, literature, music.

And sometimes you meet someone... who requires all the love you have to give. And if you lose that someone, you think everything else is gonna stop too. But everything else just keeps on going."

愛，就是如此傾盆而出的一回事。人生中難得遇上讓你孤注一擲的人，但與此同時，一旦失去，就好像失去全世界一樣。愛情很簡單，但卻又如此椎心刺骨。

"Sometimes when u love something too much, you start to hate it."
電影呈現的是一個失而復得的過程，愛大概千百個模樣，會變會轉移會不同，但說穿了，愛沒有停止，只是換個形式而已。

借《無聲風鈴》說兩句

看著看著，坦白說，我對於故事沒有太大的觸動。
對，它很平淡，但簡簡單單一個愛情故情，總比野心無限，眼高手低的看得舒服。
畢竟，那都是導演的親身經歷，那都是屬於俗世的平凡小故事。

愛情故事十居奇九都差無幾，但仍然耐看仍然有所得著，因為我們總能從中找到設入點，我們總會不自覺代入，我們總會想起過去種種。

本片說的是一場偶遇，結果遇上了就畢生難忘。
大抵，我們人生中都出現過這樣的一（二、三、四......)個人：
他不是你喜歡的類型，他跟你沒有共同的嗜好，他有著種種的過去，他就是第二個世界的人。

對啊，就在你還未來得及分析時，你就愛上了他了。
他愈不要不緊，你就愈來愈愛他了。

然後，就泥足深埳，無處可逃。

別人說愛情沒有分對或錯，因為我們總會在錯的時間遇上對的人；在對的時間遇上錯的人；甚至，在錯的時間遇上錯的人，但感覺卻對極了；又在對的時間遇上對的人，感覺卻糟糕到不得了。

愛情，總有太多因素太多原因太多藉口，我們根本無法用對錯去斷定。
其實，要成就一段愛情，需要的不過是愛而已，只是我們都無法坦白承認。

當本片的主人翁把冰塊拿起時，內裡有著無限的不捨和刺痛。
如果我們能把一切冰封，把最美好的時光鎖著，你說多好！

可惜，春去秋來，無論我們如何落力挽留，一切到最後都化為烏有。
我邊看邊想起早年的"Hilde's Journey"，結尾的一幕，主角任由骨灰四散在海中，就正正是所謂的化為烏有。

過去總得過去，過去也總會過去。
除卻懷念，我們都必須感激，感激生命中每一個出現的人，感激他曾經佔了你人生的一大席位。
借用Six Feet Under 中 Kevin說過的一番話，你就會明白：

"I never thought that I would be in a relationship at all. I thought I didn't have what it takes that no one could possibly love me enough to stick around. But Bob did. He stuck around. And so did I. And for 22 years, we shared our hearts, our bodies, our souls. It wasn't always easy. It wasn't always fun. But it was always worth it. I don't know what I did in a previous life, but quote Julie Andrews as Maria Von Trapp, it must have been something good, because I've been rewarded a thousandfold in this life. "

HKIFF 2009 - 《屈辱》這是對誰的?

看完的感覺很不安，不是因為道德，也不是血腥暴力那種片面的情緒，而是作為一個人，看著這種事情發生，當事人若無其事地生活，太不安。

電影的名字"Disgrace"，解作恥辱，中文譯名更多一層譯作屈辱。

究竟有幾多冤屈，幾多侮辱？

電影的上半部講的師生戀相當精彩，特別是男主角的各種反應和回應。關於認罪和犯錯，他也一一說穿而且把此玩弄於手中。但下半部愈看我就愈覺得disgraced的不是當事人，而是觀眾。

當我們問著幹麼女兒要獨個兒在偏遠郊區生活時，轉頭不幸的事情已經發生了。

觀眾是置身事外的一群，但導演就是要我們眼巴巴看著事情發生，而且不止是一刻。

由父親拍門到被打暈的一刻，雖然電影跳過了強暴的場面，但在這一刻我們無能為力之餘，卻又能想像事情有幾可怕。

然而，最不安的並不是發生的一刻，而是女事主事後的反應。

平靜得可佈，她安靜得像一潭死水。

而最糟糕的是當她再撞見其中一個被告時，她只是驚慌，卻又不讓人伸出緩手。

怎麼了，好端端一個人怎麼會弄成如此?

好，這是一場啞忍的革命嗎?

好，我就等爆發的一刻。

然而，一而再而三發生的，是愈來愈無法接受:

被強姦後懷孕，而不肯墮胎因為小孩無辜，但再打算與那被告結婚，卻又因為年紀太少，轉嫁他的親戚，為的就是換取一個護蔭?

是否處身世外，就代表沒有了道德界限?

人的基本尊嚴和其餘的一切就要犧牲。

而最後爆發了，當事人卻視此為一場交易，一個條件?

因為覺得有所虧欠? 不是因為甚麼大理由，只是為了要在這兒侍下去?

到最後我們明白甚麼都做不到，所以就只好妥協?

究竟要去到哪一個位，才可以承受這樣的侮辱?

又或者作為一個人，幹麼可以這樣?

HKIFF 2009 - 《日慕諸神》一群被薰陶被掏空的靈魂殘骸

這是一個關於上流社會的故事，這是一個藏在高山，密封的陌生國度的故事。

為什麼我這樣說，因為導演特意選了秘魯做背景，但他要探討的不是貧窮，而是那群很少數的有錢人生活。

一開首的一個大海洋，對，我們是從高處俯瞰，那是一個高高在上的定位。

這群人，過著糜爛到不得了的生活。

電影要呈現的不獨是行為，而是一種狀態，一種可笑的頹靡。

你望著他們，你說不出這叫奢侈，還是叫墮落，抑或其實這叫快樂?

他們不是沉淪毒海，也沒有物質上的欠缺，但你都能從他們的眼神中是多麼的空洞。

大女意下懷孕連經手人都不知道;弟弟迷戀姐姐的程度日益加劇;年輕的嬌妻初踏入上流落力融入卻不行。

然而，三者都有所依賴的卻愈走愈失衝，愈希望填補心靈的空虛卻愈找不到出路。

結果，他們得到所渴求的一切，但一切原來又不是他們想要的。

關於渴求就是這樣的一回事，我們喜歡過程中的自虐，享受就快得到就快得到的快感。但最後得到了，我們卻問那麼我還可以要甚麼?

金錢物慾，都無法清除整個山頭的孤獨淒清。

可笑的是，他們是心甘情願為金錢物慾出賣靈魂的。

對，這是一群被薰陶被掏空的靈魂殘骸。

我們一直從男孩的眼中看這個世界，他似是一個弱者，但他卻是最後的Survivor。

或者殘留的少許自我，令他從頹廢走到腳踏實地。

最後的一片風光明媚，其實愈美愈心酸。

HKIFF 2009 - 《10蚊有找》人生不一定要快樂

一開首，我們就見到死亡。
男人以手鎗指向自己，威脅路人給他一元買咖啡。

但路人不肯妥協，結果一下槍聲後，故事開始了。
究竟這個人的生命是否就只值$1，還是值$1的其實是他的快樂?

這個命題太大，動晝沒有一開始就下結論，它只是提出了一個問題: “What is the meaning of life?” (情況有點像淺野中信的Survive Style 5+)

各人的都有不同的經歷，但他們都有著一個共通點:寂寞。不是因為無事可幹，不是因為獨來獨往，而是在生活中找不到落腳點，生存卻不明存活的價值。

“What is the meaning of life?”原來找不到此問題答案的盡頭，會是寂寞。

男孩說生命有六種意義，但其實可不可以這樣去計算?
如果這個可以算，那麼生命又是否只值$9.99?
又如果生命是值$9.99又有得退款的時候，那是否就是一文不值?

然而，故事告訴我們每個人對人生都有不同的定義，不同的要求，而究竟甚麼是快樂?Diving dolphin 是一種快樂，也可以是一種人生意義。

而對於男子來說，甚麼為之快樂?於他而言，愛情就是全世界，因為愛情他可以付出幾多?就是可以賠上整個人生。

快樂當然是人生的意義，但緊記人生不一定要快樂。
不快樂不安不忿悲傷痛苦，統統都是人生的意義。

重點是，找一個屬於你的落腳點，每一個人都有屬於他/她的人生意義。

My Top 10 of 2008

屈指一算，原來今年都進戲院看了二百多套戲，難怪我常常都感覺整年都沒有離開過戲院似的。(可能因為insight，我更放肆地看，哈。)反而，我不太喜歡在家煲碟，基乎兩個月都沒有看一隻碟，因為PAUSE太方便，我根本就不會坐定。所以在家的時間我都在煲劇集，化妝時看些，梳頭又看些，CHECK MAIL時再看些，咁就一集。

對，我是極少專注做一件事，所以都是入戲院看戲較適合我。08年離開了香港三次，去到別國也在看戲，泰國的戲院很有趣，不要準時入場，要不請坐定30分鐘看廣告/trailer/致敬 ; 上海的戲院對自己很有保障，看一套3D電影你就明白我說甚麼:P。好，說說今年我的TOP 10，雖然遲了些，但仍想回顧一下:


1. 因主之名


有幸在HKAIFF看到，沒有上正場實在太可惜。

如果你喜歡《巴別塔》/ 《撞車》 ，我想你也會喜歡它的演繹，此片比起上述兩套電影更沉重更到題。

從這個角度看911，是平反是正視也好，最重要的不再站在同一境地埋怨和申訴。




2. Mamma Mia


天啊，電影開場5分鐘，我就迷上這電影了。

儘管你說故事有多荒唐多老土，我就是覺得好精彩又開心。

作為一套歌舞電影，它交足功課有突; 看著Merry Streep又唱又跳，真的無話可說，加上ABBA金曲，還要求甚麼?






3. 浪盪天涯

"And I also know how important it is in life not necessarily to be strong but to feel strong."

上有這樣的一種電影，看得人心激盪，盪氣迴暢的感覺久久也不散。例子有"The Best of Youth", "Amazing Grace"，同樣讚頌生命，同樣展現存活的傳奇:

"When you want something in life, you just gotta reach out and grab it."







4. 去吧!女曲兵團

差不多見到SRK坐鎮的Bollywood Movie也想看。但這套來說，單看故事都已經夠吸引: 印度女子打hockey加一個曾經失意戰場的教練，夠爭議性嗎?

再來連串激昂的音樂，實在太妙了。不要告訴我太誇張太老土，Bollywood的世界就是那麼天馬行空的一回事。






5. 天堂邊緣

此片在內地繹作"在人生的另一邊"，比起港繹的片名更意味深長。

人生的另一邊到底蘊含甚麼?我們窮一生去尋找更美好的光景，卻驀然發現一直都在原地踏步，那裡也未去過。

我們不過站在這裡，遠眺對面的風光景致，幻想自己曾經在那一邊載歌載舞。






6. 逆轉年華

2月來勢洶洶的那套"奇幻逆緣"與此電影也有意曲同工之妙，同樣關於逆轉人生，但相信此片卻另類吊詭得多。

未看電影之前，其實不宜看太多文字解說，抱著看莊周夢蝶的心境入場就差不多了。

用身心去感受一下這套電影吧。它必會帶給你一個獨特的觀賞經驗。



7. 叛逆暗殺

不管別人說這套電影悶得發慌也好，我倒喜歡它說故事的方式，慢條斯理的不經意的，柔柔道出Jesse James的一生，也借此對照說故事者Robert Ford的悲涼。

從前我一點也不喜歡Brad Pitt，但見著他努力轉營，我開始欣賞這個Brad Pitt了。



8. Iron Man


今年的Batman絕對不是我杯茶，Joker故然好，但整套電影卻令我失望得很。

幸好有Iron man，我從來不抗拒也不沉迷英雄電影，但一見到Iron Man這套盔甲(見右圖)，我差點發奎了，實在令人讚嘆不已(當然主角本身也很Charming)。

所以，我正熱切期待Iron Man 2。:)





9. Sex and the City

是因為它，我才開始迷上美劇的。這樣的一套經典電視劇，當然值得用一套電影作結。

但未看之前，相當擔心會否破壞電視版的印象。幸而，電影版的結局忠於原著之餘，也忠於一眾人的愛情風格，不流於荷里活式的大團圓收場，配上合理的結局。





10. 賊兄弟連環劫

"No one was supposed to get hurt."

對，本來一切不應該是這樣發生的。但還是一發不可收拾，錯在哪裡無人知曉。

或者從一開始，這就註定是一場悲劇。

Summer Pops 2008 - 《逆轉年華》是夢非夢，是虛是實

因為中英文的名字，我就買票進場。
看畢後，我更喜歡英文片名，一語就道出所謂歲月的真相。

要不你很愛這電影，要不你摸不著頭腦，嚴重的更可能痛罵一番。
然而，個人認為應該如一張白紙般進場，這樣你就能得到一個特別的觀影經驗。

因為你將會見到的感受到的，並非用常理所能分析會理解。
至於如何解讀，相信每個人都不同。

電影有大量的中印文化哲學佛學，甚至追溯到遠古語言的起源。
兜了一大個圈，在如夢如幻的餘生中，到最後都是回到起點。

電影一開首隱含了是夢非夢的引旨，大約可引錄淨土說的一句:
“虗浮界內，是夢非真。常寂光中，是真非夢。世人以夢為真，以真為夢。顛倒如斯，良可悲矣。”

究竟，逆轉人生後，當我們可以重新選擇重新開始，我們的人生又會否截然不同?
當我們甚麼都憧甚麼都曉，甚至可分裂出另一個我出來，是否就一定會成功?

然而，縱使躲於時光的空隙中，我們都無法扭轉既定的命運。
輪迴轉世後，我們再選擇，奈何結果都一樣。

不知要幾多生生世世，才能修成正果。

電影中有明言“時光是虛幻的”，究竟主角是發了一場夢，還是本身就活於夢中，其實都不重要。他最後以莊周夢蝶作結語，或者就是最好的回應。

“youth” without “youth”，就是所謂的虛無。
然而，最後的結局，主角手執的(第三枝)玫瑰是如此實在，就是所謂的以虛實之。

人的情感，或者就是最實在最貼身的。

《巴黎愛漫遊》平淡悠閒

因爲《日落巴黎》和《情留半天》，也因為前者的片尾曲，我更愛Juliet Deply。

此片有她，有巴黎，但沒有特別的觸動，也沒有太大的感覺。 同様塞滿對白，同様遊走巴黎，題材方向不同當然不能相比， 但問題在於缺乏了那種電影應有的氛圍嘛？

內容鬆散不緊要，對白多都不緊要，但問題在於越後越失重心，無法平衡。

笑料略嫌刻意，且多得有點過份，令人有點不厭其煩。

結果，又不能樂在其中，輕鬆度過。
反而，有點累贅長氣。

個人而言，較可取的是結局對男女感情的刻畫。
除此之外，但覺淡而無味。

《魔間迷宮》由傳統走出迷幻異域

這是一個傳統的故事，因為只要你相信，再奇幻無比都可以發生。這是一個詭異悲哀的童話，小女孩打開故事書，找到的不是美麗脫俗的新世界，而是一幅幅令人屏息靜氣的畫面。


迎接她的不是天使或可愛動物，只有毛骨悚然的另類和昆蟲。

電影的氣氛掌握得好，觀眾也彷如置身此異域中。
但當我們一步一步走向可佈的地下時，原來真正的煉獄，不是眼前的景象，而是人間的時光。

這一個動盪的年代，小女孩隨著再嫁的媽媽到了陌生的國度。
所謂的”爸爸”是殘酷不仁的上尉，專橫無道，手段凶殘。

直到女孩發現自己竟是公主時，世間原來還有希望。
出路就在不遠處，只要小心行事，努力爭取。

當女孩反駁父親是不問是非而服從時，也與當年的局面相呼應。
他在政治的蘺芭上麻木攀爬，媽媽也任由他主宰自身的命運。

“你長大後會發現人生並不是童話……”
她只好選擇接受，她以為一切都不由自主。

黑暗中，有人寧可乖乖原地站著，有人卻摸黑尋路。

然而，只有懂得在黑暗中生存的人，才會走出新的國度。
只有選擇自行操控命運的人，才會找到出路。

這一段魔幻的旅程，展現的非但是激險刺激，更滲著點點世故的味道。
當然，也離不開童話必然的規條：相信凡事都有可能，信任眼前的一切。

而今回，最重要的是，相信自己與自身的能力。
無論在人間或地下，屬於那個空間的物體與人，都有能人主宰自身的命運。

問題是，你相信你做得到嗎？
你，能走出既定的框框嗎？

其實，黑白是非對錯，從來都只有你來定斷。
路就在眼前，你可以揀走或不走……

《香水》欲留還斷的哀歌

電影的節奏比書本明快，但亦刪減了不少情節。
(如欲了解更多主角的背景和成長，不坊再看看書本。)

然而，那強烈的故事感、對氣味的展示，兩者都是相當成功的。

“you can’t keep anything.”
為何嗅得到，找得到，卻無法永恆地保存？
於是，他不惜一切，希望把所有氣味留著。

無論任何方法也好，他只想好好鎖著氣味。
縱然最後離經叛道，但這不過是一種本能性的渴求。
一份欲留著所愛的(氣味)渴求。

他只單純地希望把一切永恆留著。
當中沒有對與錯，甚麼道德不道德，也與他無干。

當他竭力地在赤裸的身軀摸索時，教人看得心痛著急。
既然讓他有此天賦，卻偏偏(氣味)令他永遠捉不緊。

就是明明遇上了，卻又眼巴巴地與它分離。
世俗說這樣做再錯再殘忍，但誰又會明暸：
一切只為了填補那份空洞的悲涼和寂寥，為早已或缺的心靈找回一些安撫慰藉。

然而，悲劇不會完，人生可以更悲涼。
他可以掌握天下的氣味，但他永遠嗅不到屬於自己的氣味。
“if he could not smell himself and thus never know who he was”

他躲於洞穴七年，發現了這個殘酷的事實。
然而，他不想再被遺忘(棄)，他走了出來，還望別人能給予他自身的價值和位置。

結果，他創造了一切，改變了一切。
然而，“it could not make him to smell himself.”。

原來，最根本的事實是不會改變的。
氣味，終故還會消散。

或者，香水本身就是代表一切最原始的本質。
它所誘發的，是心底裡本身，對人與人間原始的探索和好奇。
作者說過，我們太相信眼睛所見的。
但氣味，就不會說謊。

透過它，他們看見了愛；
透過它，他得到了丁點的愛。

但暫時的快活，始終彌補不了整生的空虛；
別人短暫的擁吻，不足夠償還一生的愛。

原來，明白自己永遠無法愛與被愛，比起無法留著氣味，還要悲慘。
原來，有種東西，失去時，比起氣味更遙遠更虛無。

HKIFF 2006 -《風流債風流還》人生過客

“Love is not a war, life is not a game.”

突然有一天，你停下來，拋開一切，追溯你過去，究竟做過什麼，錯失過什麼，你記得的又有幾多？

是否由得一切成為追憶，發生的都發生了，就可安然無恙地活下去？

他瀟灑風流，留下篇篇情史，當中不知遺下多少遺孤。
直到一天愕然發現過後，才很想尋回過去的足跡。

從來獨來獨往，四處飄泊，沒有任何包袱或依歸。
但驀然回首，重新正視自己的人生，才發現那麼空洞。

那是個長年累月的洞穴，越堀越深，越深越深不可測。
那麼，該如何填補？

無法把握時機，任由一切溜走的人，情有可原嗎？

他的出現，把幾個人的人生都逆轉了。
是自私？
“You want to hide in my life to protect you！”

還是難得頓悟？

當他坐坐沙化時，車不停地經過，見證那等待修補人生的一刻。
時間，就是這樣行走路過，然後消失。

或者，一切都只不過是過客。
分路是，誰有幸巧遇停低的一位。

碰見的一刻，就是最難能可貴的。
如果每個過客都懂得掌握此規條，誰都不曾錯失。

但亦因如此，我們錯亂地再次碰見。
千絲萬縷中，能夠相遇兩次，不是已經是幸福嗎？

世界沒有完美的關係，只有擁有缺憾的，才會完整完滿。
由三人分離的一刻，他仍然自顧地背著揮手。
今天，他仍然瀟灑，但已經無悔無憾。

如果叫你《Don’t Come Knocking》，你總會好奇跑去看一看，當你再按捺不住時。
我相信那也是片名好玩之處。

HKIFF 2006 -《地下觀音》找尋家庭定位

個人認為中文名改得不俗，直接了當。
地下的，是陰暗的，是不見得光。
而她的角色的本性好比觀音般。

名副其實。

凡事都有界限，就算是作好人，當超出了某些規限和定義後，有所違背，好都會變成一種罪，一種構成你失去自由的罪。

每件事都總有黑白兩面，如果我們把白的一面放在眼前，我們就忘了甚麼是黑。
大抵就是這樣，脫離了世俗的規條。

越放越大，就以為眼前的就是絕對。
某程度上，這是個人的一廂情願。

當人被喚回現實，受盡千夫所指，還未來得及接受，就必須面對，向家人作交代。

她悉心照料家人，但求一家人開開心心，子女過得好。
而父母永遠是包容，接納得你最離譜的人。

姑勿論你怎錯，他們都會原諒你。

但如果有一天，他們做錯了？
我們要隨手拿道理出來指責辱罵嗎？

家庭要維繫和諧共處，全靠有人悉心經營。
無怨無悔，隨時恭候。

是五十年代也好，千禧年代也好，這個家庭的公式是永遠通用的。
包容和接納，是經營的關鍵。

然而，新世代講求的個人主義，獨立自主，家庭的觀念開始被忽視。
我們這一代，的確很需要反思這問題。

電影提醒我們正正是家庭的價值和偉大，重新確立家人的位置。

人生中，誰也難免糊里糊塗地脫軌。

如果當中沒有愛，只有衝動，情慾交纏過後的餘溫，這樣做會否好些？
那也是我們需要反思的問題。

或者方法是錯了，但畢竟出發點是好的。
那彰顯人性光輝的一刻，她猶如套上光環般，如此感人至深。

這個世代，我們需要這樣的一個好人，還是墨守成規的法律？
如果走出法庭，在人性上談對與錯，根本從來都沒有絕對。

既然如此，何不放開心懷，重新去認識你所認知的。
你必然發現更多。

那也是我在影片中的啟發。

HKIFF 2006 -《立見天國》紀錄人間煉獄

沒有強烈的爆炸場面，沒有說教講政治……
觀眾只有隨著「真主的旨意」，看看兩個年青人的命運。

然而，兩位步向天國的英雄，言語間滲透著卻是無可奈何。

「別被外表蒙騙。」
自殺式炸彈，新聞聽就聽得多。
但究竟擔當如此「重任」的人又，是否真的那麼渴望自殺呢？

是否他們天生就有無比的勇氣，與敵人同歸於盡？
然而，他們可以選擇嗎？

電影中的女主角，就當了外在世界的一把聲音。

電影放棄浩翰的場面，只透過大量的對白，說明了自殺式的可能和不可能。

被困於人中，好像只有犧牲自己才叫有點成就。

為自由而活，為自由而死？
歷史一直告訴我們，要自由，必須犧牲，犧牲免卻不了死亡。

然而，在今天的世代中，仍必須如此嗎？

這正正是電影一直問著的問題。

在修錶員口中，諷刺的是烈士在普通人眼中，和通敵者無異。
此刻，所謂的偉大跑到哪裡去？

是個人生活乏悶，希望幹一番成就；還是受辱太深，無法再容忍？
又還是，只想逃離這個人間煉獄。

究竟，何去何從？

「只要不怕死，便能掌握生命。」
然而，兩位主角正活生生說明，再勇敢也好，他們早已失去自主權。

只要被攻擊軟弱的弱點，就會當上成為通敵者。
凡事，都要付上代價。

把此舉作英雄式主議的包裝，也無異。

不公不義仍在，但可以做的又有幾多？
無止境的犧牲，問題卻日益加劇。

觀眾隔岸觀火，未必可感受那份逼切性。
而且，需要消化大量的對白，也不是港人的強項。

再者，不是如坐針顫，又會否來得及反思。

導演沒有細膩描寫心理上的變化，也沒有刻劃錯綜複雜的原由。
只靜靜地把這燎獄搬上銀幕。

然而，這只是其中兩個巴勒斯坦的人的故事……

HKIFF 2006 -《挪威有個夏威夷》交錯人生

開場的一場夢，已經提醒我們，這是一個悲劇。
五個故事，交織出一個屬於人生的悲劇。

由從夢境偷窺未來開始，一切已註定遇上和發生。

在他找尋他其間，他見證了小孩的誕生，同時也聽得見女人步向死亡。
這邊箱溫馨感人，那邊箱孤獨無助。

這就是人生。

越走下去，越發覺失去走動的能力。
不是無能為力，而是怕得要命。

然而，現實會把你推前，逼著面對。

得到與失去，只不過是剎那間的事。

得到過後，誰又捨得放手？
可是，世事又豈能盡如人意？

影片中的萬花筒，正是說明世事無常，變幻莫測。

導演狠狠地襲擊觀眾的心靈，結局出人意表，他的死，看得教人心酸。
原來正是人過於自以為是，認為一切是理所當然的。

人總愛問自己欠缺和失去什麼，卻總不懂問自己究竟擁有甚麼。

直到面對死亡無情的到訪，防不勝防，才會珍惜眼前人。

此刻，人才明白連說句我愛你都乏力。
原來今天你不說，明天你就可能不用說。

曾經，有人以為從預測中就能改寫命運，但到頭來卻落得如此。
五個截止不同的人在這跑一回，還不是要你學會去珍惜。

特別一提的是派報紙的女孩般，猶如天使，穿梭人間。

雖說世事無常，但卻生機處處。
分別是，你怎樣去看待你的人生。

不好再沉醉於幻想的夏威夷中了。
這個錯置的夏威夷，早已摧毀一切。

不是誰在偷走你的快樂，而是你早就把一切都扼殺了。
那麼還怪得誰？

HKIFF 2006 - 《黑夜》合導鬼片的命？

由三個短篇故事組成，三地合作拍鬼片，究竟還有甚麼驚喜可言？

香港的《鬼鄰》是三角戀釀成的悲劇，小玩意導致意外。
當中的愛何去何從，就無從知曉。

所說的是當愛分開兩份，就從此再分不清。

說題材不算新鮮，說心理又沒有深入剖析。

唯一可取的是左鄰右舍此概念。
一門之隔，把兩段愛情隔離，但只要門一開，一切就一發不可收拾。

其實，當中還有很大的發展空間。
如此貼近的隔鄰，如可以有層次地一步一步走去驚慄，效果一定不錯。

可惜，現在如開首和小孩玩波子，看下去卻有故弄玄虛之感，令結構變得鬆散又不完整；配音令此片更不港式，又沒有地道風味，要玩波子，玩升降機，其實可以去得更盡。


日本《凶洞》那神秘的小黑，原以為導演會把鬼轉化為人格分裂的狂想，怎料越後越乏力。

如果要說潛在的恐懼，誘發的源由安排得不錯。
但卻把恐懼變成實物，跑出一隻大怪物出來，令人咋舌。

當初故弄玄虛，後來也難以自圓其說，令人摸不著頭腦。
如果把這份恐懼轉回落女子身上，相信更有力。


泰國的《亡記》在反襯下算是「正常」的，通俗平庸。
小孩嚇人程度一般，沒有《咒怨》那種恐怖份子，只是不停出現的。

一個照顧兒子的承諾，反而令她連命都失掉，這點會否來得有點突兀？
或者那種愛被過於扭曲，變得有點不合常理。

看罷不禁想問一問，合導的鬼片，是否都難逃宿命？
如果來一套《不速之嚇》、《猛鬼大廈》和《姊魅情深》的合導版，又如何？是節錄，或者言簡意精？

你又怎看？

《聖誕快樂》誰才是敵人？

在這一夜，不分敵我，暫別戰爭，同一天空下，共享和平。
放下武器，縱然語言不同，只要走前一步，一切就截然不同。




動人的歌聲，穿過那片尺土，成為了慰藉心靈的良藥，也道破了你我身份的矛盾：
既是敵人，卻又最明白大家處境。

交換香煙、朱古力、香檳，儼如朋友，大家都把最好的和對方分享，打破了種族的界限，成就了最平靜、快樂的一夜。

此片帶著強烈的反戰意識、人文精神：
回歸人本，重看戰爭。

是國難當前重要，還是生命更為重要？
狠狠地扭曲人們一向對戰爭的看法，重新定位，少了點血腥，多了點人性，看得窩心痛快。

聖誕節，在此，彷彿多了一重意義。在歷史上，來了一個精彩的見證。如今天的資本社會中，人多以個人利益當前。商場競爭不斷，爾虞我詐，人人力爭上游。

這種「武力」不會比起戰爭的來得遜色。不是明刀明槍，而來個背後埋伏，處心積慮，更為可怕。或者可以借此片來一個借鏡，當我們放下身份的包伏，其實沒有絕對的敵人。

然而，你明白如此最大的敵人到底是誰了嗎？