整套電影來說，我談不上喜歡。但單單某幾幕我是觸動的，周迅的感染力不可輕視，要不是她來演，我想整套戲都會看得不是味兒。
一邊看一邊就感覺毫不實在，不是不感動，也不是不有趣，就是感覺有點不對勁。
我喜歡關於黑色的一切。我的夢想就是穿一條黑色長裙，抱著一隻黑貓。但我最愛的卡通並不是emily，而是Tim Burton 筆下
"Crash"
"Saw I-V"
"Savage Grace"
"Candy"
"Khuda Kay Liye"
電影一開首的每100人之中，就有9人要看醫生。那麼，其餘的90人又是否完全正常? 抑或，其實我們每個人的心理，都有潛在的問題。關鍵是，何時爆發然後發現。 本應註定的一對，卻因為一次意外而人鬼殊途。
沉落深海，追尋所愛，找到生命中註定的靈魂伴侶。然而，命中註定的，也就是無法並肩同行。
本應是多感人的故事，然而最後卻變成滿生枝節，看得有點不耐煩。在國內的網站說這是因為被刪剪的情節太多，故事本應如下:
起先是小凯追求苏姓女子，住到哥哥家，这时遇到了和苏有相似之处的高医生，小凯就和苏，高医生一起去海边玩，小凯向苏表白被拒，两人合伙在深海杀了苏，小凯还割下了苏的头（催眠中高医生看到的白发就是因此了），随后高医生才认识了国栋，两人相约潜水后高医生心魔发作挥刀杀死了国栋。换言之，国栋确实是被高医生杀死的而不是小凯，虽然完整版里确实有小凯和国栋关系冷漠的暗示。国栋的头并没有被割掉……
如果，故事是這個版本，我想我會毫無疑問會愛上的。
然而，現在的那個我說不上喜歡，但又仍然觸動。
不過，每當我看到它不停扭橋再扭橋時，不禁有點遺憾。類此故事有很多，殺了人然後失了憶，導演嘗試注入新元素，可惜太多太散。
不過我仍然喜歡，電影中那個組合那段關係。同樣為了愛人，不惜上天下海的純粹性。然而，健康的心理，卻是維持關係的基石。但試問現今的世代，又有幾多健康的關係?
個人而言，中文和英文片名都譯得相當好，兩者各有意會。中文寫出表面意思，那左右為難的矛盾；英文則進一步道出深層意義，緊扣在信任與愛之間的距離。
反而，倒覺得海報有誤導成份。
或者，女主角情慾交纏的是一種狀態，但對於那Slogan則摸不著頭腦。是一種錯置嗎？我想我搞不懂。
說回電影，導演今次故意把視線放到中產人土身上，回歸一個有錢都解決不到的問題。
以生命去挽救生命本應是美麗動人的，但當牽涉道德與倫理的因素，又或者簡單來說去製造另一個問題的開端，去嘗試解決現有的問題，說不說得過去呢?
兩者在鋼線上碰面，迴避，掙扎，擊倒，張力十足，也有相當重的戲劇衝突。「只是因為他們沒有碰到同樣的事。」一矢中的，電影帶出的亦正正是如此生活化又戲劇性的處境。
作為女方，只是單純地希望挽救一個生命；而男方則顧全大局，同時又處於邊緣位置。
孩子在此，牽連著彼此關係，而背後隱含的是道德與情感的角力。去到終極，所有的界線都變得含糊。那個Open Ending，才是最錐心的。愈了解，或者愈悲哀。
在我個人而言，我一向都不太喜歡古天樂，太過調皮，做甚麼都過份鬼馬。但這套戲，卻無疑見到他成長了不少。 可能是角色的性質，反而看到另一個古天樂。
就是甚麼都沒有，他依靠著大麻過活。他向著賴以生存的源頭唸聖經，它們的生命比起他還重要。結果，他叫大麻是神。他供給它們生命，呼出他緊有的氧氣。
在霓虹燈館下的女郎，扭擰著性感的身軀。
然而，這七色背後下映照的，是另一種墮落。
導演盡情地展現的，就是頹靡的狀態。
一個男人，在鋼線上的邊緣跌盪。
房子是一片潔白，沒有多餘的物品。
光脫脫地，光著身子在家中周圍遊走。
那場3P的性交，打上各種名牌。正正就是賣肉求榮，這又是消費主義下的墮落。
導演沒有去深化任何主題，只由得幾個主角一直下滑。死又死不掉，人就是行屍走肉地活。
愛情，在這裡根本不存在。
所謂的愛，不過只涉及慾念。喜歡就幹，不喜歡的就可隨手丟下。
情感的機制，早已壞死。
沒有既定的情節，只由得鏡頭去窺探一切如何敗壞。
"不去深究背後的意味，這不過是幾個都市人的生活。
而這不過是大都市下的必然產物。
向來中國電影情味重，說傳統禮教的多。近年亦傾向表達新舊文化/ 價值觀的差異，不能並存的悲哀。近期有《姨媽的後現代生活》 ，上一代人在繁華都市嘗盡世態炎涼。而今回故事的主人翁是退休的老教師，走來城市一心為女兒謀幸福。 
早幾年一套《十二夜》，用十二夜的時間，歷盡愛情的起伏。未必夜夜可對號入座，但總有一些位，會忍不住想講：真係好到。
同様，此片以十日過渡，穿梭於形形式式的性工作者中，數盡此行的百態。 不止好到，還差點忍不住拍拍掌。
沉實的敘事手法，拍來寫實動人，各演員的演技當然不容忽視。
朱茵去得夠盡夠放（比起之前的《性感都市》好看得多），演活歷盡風雨的媽媽生；北姑一角更教人另眼相看，她與朱茵的兩場自白，最到。
余安安也勝在入型入格，其餘角色阿don， mandy等人亦統統交足戲。
內容意識雖不算突破大膽，但勝在夠真夠實夠豐富。
不只單從妓女一面出發，也就吳日言一角高呼職業無分貴賤，乍看以為具教化意味。
但結果導演沒有把此行理想化，呈現的不過是另一個現實。
但當中賣的是，一種態度，一種你看你自己的態度。
朱茵直認是貪慕虛榮；北姑敬業樂業，專業到得人驚。
無人能判定誰對誰錯，也不會作出抵毀。
路，是自己選的。
結果，生活都要繼續。
好看，就是因為這一切都好生活。
在這段無意的相認之旅中，是重新認識對方，還是更勇於面對自己，
包括過去與現在，一場自我追逐的遊戲。
就在過去與現在交織，彌補和締造未來。
是漫長的，但這一刻卻是永恆。
屬於這一刻的，只有他倆才明暸。
爆樽的一場，溫和地溶化了暴力。
一切一切，只會屬於他們。
那個秘密，他會好好地守下去。
錯誤地，他得到了重生。
導演又再用他熟悉的說故事手法，簡略的片段穿梭當中，然後一氣呵成地連續。
然而，他們感情細得可穿梭窄巷中。
可惜，這份情有點不名所以。
是誰戀著誰，是救瀆還是贖罪？
此乎當中並沒有一個定位，實在有點無所適從。
但在那美化的鏡頭下，除了那些別人的影子外，也有一種被拉長的無助感。
在這人生路上，始乎不由自主，但一切卻又握於手中。
昨日種下的，就算最後變成枯枝，也算是一個結果。
無助的就是我們從來忘記我們種下過什麼。
畢竟，人與人總有著千絲萬縷的關係，那是連年日也解不開的。
伊莎貝拉，就是一份提醒，包含的是一份連繫。
你又找到你的伊莎貝拉嗎？
