《卡露的情人 Carol》成長教育的第二課

散場的時候，我跟友人說，換轉是我早已把小女兒拋開，跟愛人遠走高飛了；友人說，換轉是我，就不會再回到女人身邊。

我們都說得如此瀟洒，而彷彿我們都有過這樣的一刻，要不勇往直前，要不就不走回頭路。有些電影，就是一道鏡子，一道讓你與過去對望的一面鏡。

電影讓我想起早前的《少女失樂園》，那給大叔控的女孩上了寶貴的一課。
而今次，同樣是五光十色的生活，換上的卻是成熟神秘的女人。

曾經，我們都遇過這樣的一個人，那個令我們不能自拔，一頭往前椿，明知不可為而為之。

她的眼神彷彿具穿透力，把你狠狠地擊倒，而你就是這樣躺著，等待她走過來把你抓個正著。不明所以的是，你的嘴角莫名地往上牽。你不知道下一秒會是怎樣，新世界的一切就是如此奇妙如此吸引。眼前人如幻如斯，那管世間的人事，懶理甚麼包伏甚麼顧忌。

生活沒有捷徑，但或者愛情可以戰勝時間。
或者只要夠堅定，我們就有走下去的動力。

又或者假以時日，你能夠穿越人群，牢牢地把她/他盯過正著。而剛好那個堅定不移的我碰上那個你，我們就可以談一場轟烈的戀愛。

可惜，愛情可以跨越性別，越過時間，拋開一切，但卻敵不了生活的制肘。

今天的你後悔嗎？ 今天的你過得好嗎？

《巴別塔》從疏離到貼近中醒覺

上一回，《21 grams》在死亡的邊緣掙扎，反思生命的價值； 今回，從精神心靈層面出發，展示人的價值與社會的疏離，同時從中經歷與成長。

一切從沙漠開始。

原來，有種東西比起沙漠的風沙、酷熱的太陽還要無情。

一粒子彈，引起一連串的事件，看似牽強又未必連繫甚深。
但正正就是這把槍、這種遙不可及的距離，帶出三者的共通點──
人與人、人與社會的疏離感。

摩洛哥小兄弟無知的行為，是貪玩、隨便也無意。
長久與城市隔離，槍變成他們新奇的玩意。

可惜，一時的快活，帶來無止境的痛苦。
此舉被標籤為恐怖襲擊，全因這國藉與恐怖分子，彷彿早已劃上等號。

這兒的生命，是否就不值一提？

然而，悲劇才是剛剛開始。

妻子帶著歧視的目光，與冷戰中丈夫，沉重地遊歷著。
二人的關係，猶如沙漠般冷淡決裂。
妻子無法從陰霾走出來，過去的陰影，總令二人都無法提步向前。

然而，突然橫飛的子彈，卻重新把二人拉近。

從兩人的貼近，釋懷、原諒，再把二人的愛放大。
妻子由歧視、妥協到感激，不是因甚麼金錢和物質。

就如電影所提，《創世紀》第十一章：全世界只有一種語言和一樣的話。

本來不分國藉身份地位，不需言喻，是一個細微的動作、眼神，也足以換取共鳴。
當中需要的只是信任，放下有色的眼鏡。

反觀，所謂的同胞早已因個人利益捨棄他們；
領事館以政治行先，才顧他們死活。

你說諷刺不諷刺？

同為血肉之軀，卻愛把別人標籤。
這也是戲中的另一大題目。
為了兒子的婚禮，保母帶同那對夫婦的兒女共同出席。
最終卻因為連串的誤會不信任，三人留落在沙漠上。

當鏡頭落在保母脫水的身軀上，誰會不伸以緩手？
但最終得到的不是獲救，而是拘捕。

“Even you are not bad, they thought you did something wrong.”
慈愛的保母為我們闡述無論好壞，警察不會相信，國家不會諒解。

“I live in here for 16 yrs.”
人與地有情，但這個社會卻無情把她送走。
因為法律和規則不會變，更因長久的標籤根深柢固。

頓覺，這個大城市變得太陌生、太可怕。

直到日本女孩因身體上的障礙，被社會隔離。
為了融入這個世界，不惜以軀體換取注目。

沉醉於藥物之間，換來的只是暫時的快活；
獻上身體，其實求的只是一份共鳴，一份以他人去肯定自我價值的渴求。

然而，就算擠身在人潮間，舞動身軀，還是找不到自身的位置。
人與人之間的疏離，沒有那一刻比起現在更寂寥。

直到最後的一個擁抱，一切似是完結。
她從他身上，終於找到安慰與共鳴；這邊丈夫聽著兒子天真的聲音；那邊保母擁著親兒；
遠處一家抱著奄奄一息的兒子，四者同樣終於哭成淚人。

其實，異地還是本土，人與人之間本來就共有著一份感通。
然而，因為歷史的包袱、人與人之間的錯失、誤會、歧視、不諒解，堵塞著最根本的溝通橋樑。

這一刻主角流過的淚水，其實同時也洗滌著觀眾的心靈。
為著我們一直捨棄與憎恨的，釋放封鎖的靈魂，解開封閉的心屝。

放下身軀，重拾我們共通的語言。
但覺，世界理應如此貼近。